"...lorsque nous lançons, le 9 décembre 1981, le 1er Manifeste du Livre d'Artiste/Livre-Objet, conçu comme un livre-spectacle et non comme une conférence, il devient une manifestation imprévisible qui aurait pu plaire aux surréalistes et aux futuristes. "Trop d'artistes" disent les techniciens, "trop d'invitations" précise la fiche technique - mais pourquoi autant de réponses? - un record d'affluence met en émoi le service de sécurité du Centre Georges Pompidou. Coupure du courant, portes emprisonnant une part minime du public à l'intérieur tandis que l'autre brave les lances des pompiers... A l'image des artistes qui libèrent le livre de son carcan, les participants du Manifeste tentent de se libérer des lois rigides du musée. Par une manifestation enthousiaste qui bouleverse l'ordre établi, ils démontrent que cette structure ne convient pas à des rencontres contemporaines vivantes. A l'image de ces livres libres, ils finissent par s'approprier l'espace du Manifeste que les signataires ont quitté en signe de sympathie pour les exclus de la salle. La Revue Parlée qui accueille le Manifeste a soudain l'ambiance d'une salle de rédaction enfiévrée par un esprit artistique révolutionnaire...".
Nicole Rousset-Altounian, Livres d'Artistes/Livres-Objets, Éditions CERPM, Paris, 1985.

"...when we launched the 1st Manifesto of Artist's Book/Book Object on December 9, 1981, as a show-book rather than a lecture, it turned into a demonstration that would have pleased the futurists and surrealists. "Too many artists" claimed the technical crew. "Too many invitations" according to the files - but then why such a response? Record crowds unnerved the security guards. There was a power failure at the Centre Georges Pompidou, and a handful of visitors found themselves locked in, while others struggled to get past the firemen... Like the artists who freed the book from its "shelf life", the Manifesto participants tried to resist the rigid laws of the museum. Toppling the established order in an enthusiastic demonstration, they showed that the museum structure was not suited to living contemporary encounters. Like the books themselves, they took over the space of the Manifesto whose adherents left out of sympathy for those unable to get it. The "Revue Parlée" headquarters looked like an editorial room, caught in the fever of a revolutionary artistic spirit...".
Nicole Rousset-Altounian, Artists' Books/Book Objects, Editions CERPM, Paris, 1985.

Joëlle Dautricourt trace une écriture imaginaire
Art Performance avec Catherine Leski
Happening au 1er Salon du Livre, Intérieur du Grand Palais, Paris, 1981
Photo Archives © Joëlle Dautricourt All rights reserved

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Association " Elles tournent la page ", Paris, 1981
Archives © Joëlle Dautricourt All rights reserved

              

Le Tréteau des Jours de la Création
" L'Ouvre-Boîte à Coulisse ", conte graphique et plastique, Carnaval de Bobigny, 1981
Photos Archives © Joëlle Dautricourt All rights reserved

Joëlle Dautricourt avec costume et maquillage d'écriture imaginaire
" L'Ouvre-Boîte à Coulisse ", conte graphique et plastique, Carnaval de Bobigny, 1981
Photos Archives © Joëlle Dautricourt All rights reserved